Marina Rebeka triunfa en la piel de Butterfly

Marcelo Puente sustituyó a Piero Pretti como Pinkerton, y tiene mérito siempre que un cantante se preste a incorporarse en último momento a una producción; el tenor argentino, en todo caso, mostró un canto carente de legato y con unos portamenti que afeaban la línea, a lo que hay que añadir una opaca emisión. Àngel Òdena hace de su Sharpless una auténtica creación: destacó especialmente la emotividad mostrada en la escena de la carta sabiendo encontrar el color preciso para plasmar en el canto todo el sentido dramático. Cristina Faus fue una Suzuki de fuerte peso dramático, especialmente en la segunda parte del segundo acto. Mikeldi Atxalandabaso sustituyó a Jorge Rodríguez-Norton como Goro demostrando tablas y profesionalidad además de un color y estilo genuinos para la parte.

En una obra como esta la Orquesta de la Comunitat brilla como pocas orquestas de foso en el mundo. El sello de Maazel sigue presente en el lujoso sonido que la orquesta sabe mostrar en una obra en la que se encuentra en su salsa. Antonino Fogliani supo ver todas esas virtudes, aprovecharlas y enriquecerlas, destacando el sentido teatral que impulso y subrayando los momentos más dramáticos de la obra con sensibilidad y delicadeza. Sería interesante que Les Arts volviese a contar con él en más ocasiones.

La producción de Emilio López volvía al teatro que la vio nacer tras su periplo por varios escenarios españoles. Su trabajo gana con el tiempo. La producción posee detalles de gran belleza, como esos blancos y negros del último acto, más allá de situar la obra tras el ataque nuclear a Nagasaki en 1945. Por último, cabe señalar el problema de comunicación en el que incurrió el teatro. En la web se podían leer los cambios en el reparto, pero no así en el programa de sala. En esos casos se suelen comunicar los cambios por megafonía, pero no fue el caso, generando cierta confusión.  * César RUS, corresponsal en Valencia de ÓPERA ACTUAL