Málaga: 'Fidelio' en perspectiva clásica

Manuel Hernández Silva, titular de la Orquesta Filarmónica de Málaga, comandaría desde el foso la dirección musical consciente de las anotaciones de este ensayo lírico beethoveniano sin enmascarar sus rasgos mozartianos y alejándose de los enfoques románticos. Todo ello sobre dinámicas oscilantes que buscaban el equilibrio de fuerzas entre conjunto y solistas. Se descubre aquí también el carácter sinfónico de este Singspiel que en lo coral ofrece reminiscencias del último movimiento de la Novena Sinfonía. El Coro de Ópera de Málaga, al cuidado de Salvador Vázquez y Mar Muñoz, deambuló por la emisión compacta alcanzando instantes de gloria como en el Coro de prisioneros del primer acto o en el decisivo papel desarrollado en el coro conclusivo.

Hubo también equilibrio en el elenco protagonista, donde la mano del director musical fue clave para este primer título de la temporada apostando por nuevas voces para este Fidelio, comenzando por la cada vez más apreciada soprano Berna Perles, que como Leonore acapararía gran parte de la atención ofreciendo una línea de canto generosa en el plano medio, sobrada en las notas agudas y con gran sentido actoral como sucedió en el aria “Abscheulicher, wo eilst du hin?” o en el dúo “O namenlose Freude!” del acto segundo. Generosa y convincente resultó la Marzelline de Beatriz Díaz, que atravesó sin dificultades el muro sonoro que impone el conjunto orquestal y buen trabajo el del Florestán de César Gutiérrez.