Mahler en el Liceu, principio y final

El compositor bohemio es un habitual en los programas concebidos por Dudamel, y se podría considerar que es uno de los fetiches del director venezolano. En Barcelona ya ha dirigido algunas de sus sinfonías con distintas orquestas y resultados dispares. En las lecturas mahlerianas de Dudamel nunca falta efusividad en el fraseo, capacidad constructiva, control de los planos sonoros y atención al detalle; acostumbra dirigir de memoria y mima cada una de las intervenciones solistas, pero en contrapartida se echa en falta una mirada más global de la obra que sirva de vehículo transmisor de un mensaje y, como en esta ocasión, capacidad para expresar el profundo dolor que preside el decisivo primer movimiento. Porque hay obras a las que la simple belleza no les hace justicia, pues requieren de ese componente intangible que deriva en una trascendencia que nace, en el caso de la Novena de Mahler, de un primer movimiento emocionalmente desgarrado y desgarrador que condiciona el resto de la sinfonía. Dudamel y su orquesta no lograron transmitir la tensión y oscuridad en una primera media hora inicial excesivamente plana pese a puntuales momentos de interés, limitación que se extendió a las variaciones y Ländler del segundo movimiento.

Las cosas mejoraron sustancialmente en el tercero, el mejor ejecutado de la velada, en el que Dudamel insufló intensidad a una orquesta notable que empezó a ganar en confianza. Ello se tradujo en un sonido más compacto, coloreado y personal, así como en un trabajo contrapuntístico de gran nivel punteado por notables intervenciones solistas. Un crecimiento expresivo que se mantuvo en el extático movimiento final, en el que orquesta y director consiguieron momentos de extraordinario refinamiento tímbrico, con pasajes en pianissimo conmovedores, y un fraseo fogoso y elegante. Un final notable que, lamentablemente, se vio perjudicado por la rémora de un inicio dubitativo. Nada parece indicar que esa conclusión final constituya una metáfora de la temporada operística del Liceu, que arrancó el 21 de septiembre con una obra bien distinta: Don Pasquale, de Gaetano Donizetti.  *Antonio COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL