Madrid: García, sin una sola arruga

Se funden así, de forma muy rossiniana, dos propósitos: la diversión, es decir el mandato inviolable de no aburrir al personal –concepto quizá algo olvidado en los pedantes teatros de ópera actual– y el dominio absoluto de la técnica belcantista. Il finto sordo, la última de las obras de este género que compuso García, reúne las dos características; es una ópera bufa, con un argumento trillado pero ingenioso y eficaz: el de una joven enamorada de un joven militar y obligada por su padre a casarse con un viejo rico.

También constituye todo un reto para los actores cantantes, de los que exige un dominio perfecto de la respiración, canto legato, emisión, agilidades, conjunción e incluso –otra costumbre perdida, salvo en los especialistas– improvisación y creatividad, algo a lo que el García pedagogo daba una importancia primordial.

El tenor Francisco Fernández-Rueda brilló en su papel de joven capitán y la mezzo Carol García derrochó finura vocal y teatral en su papel de criada y confidente. Muy bien el joven actor –mudo, esta vez– Riccardo Benfatto, que amenizó las transiciones con mucha gracia. Al piano y a la dirección estuvo Rubén Fernández Aguirre, que ejerció de adaptador brindando una lección de sabiduría desde la larga obertura, mimando siempre a los cantantes sin perder el ritmo y la alegría.

Paco Azorín modernizó la escena. A veces demasiado, como el final discotequero y el tono rockero de la actuación de Cristina Toledo en Floris, pieza demasiado delicada para ello, un detalle que no empañó una puesta en escena eficaz, ágil, llena de efectos de buena ley y muy divertida. Un gran éxito de una obra presentada sin una sola arruga. No puede quedar sin mención el espléndido y erudito programa de mano.