Los susurros del agua, de Schubert y de Gerhaher

Gerhaher y Huber propusieron al auditorio que abarrotaba el Patio de los Arrayanes un paseo imaginario por la naturaleza como abstracción e ideal de belleza que Schubert asume y utiliza para poner música a las palabras y subraya de esta forma ese segundo sentido con el que relaciona emociones y pasiones humanas con las montañas, la cascada, las flores, la luna… Todo participaba del doble plano dibujado entre versos y el pautado, el primero en lo puramente formal y técnico mientras que es precisamente ese dominio de la técnica el que hace aflorar lo profundo que acaba impregnando todo el catálogo liederista del músico vienés.

El piano de Huber aparece insondable a la figura de Gerhaher y no es de extrañar que si el propio Fischer-Dieskau propiciase esta unión artística que los frutos sean instantes de irresistible carnalidad. Huber descubrió un piano necesario en ocasiones frágil y tintineante como Die Rose, profundo y palpitante en Nachtstück.

A lo largo de casi hora y media de programa Gerhaher en un particular tour de force propiciado tal vez por el propio escenario áureo regaló un recital mítico tanto en la técnica cincelada, de líneas acentuadas y raíces profundas como en lo artístico, traspasando la genialidad hasta el punto de lo sublime con notas agudas claras y definidas, en el registro más grave rotundo y en el registro medio una emisión redonda y pura. Ni la propia extensión del repertorio hizo mella en el instrumento ni tampoco en el particular ascenso dibujado nota a nota por Gerhaher.