Los cambios de Hoffmann mantienen el nivel

Arturo Chacón-Cruz no pretendió en ningún momento –probablemente ni lo intentó siquiera– competir con su colega del primer reparto en materia de refinamiento expresivo o detallismo en el fraseo, pero sí vio al personaje de Hoffmann más en tenor. Emisión siempre bien definida y proyectada, homogeneidad –ya que no una belleza absoluta– en el esmalte y arrojo en el registro agudo fueron sus mejores armas, a las que unió una actuación escénicamente siempre convincente. Roberto Tagliavini, por su parte, personificó a los cuatro personajes maléficos a su cargo con una vocalidad sólida y tímbricamente atractiva, aunque en su puntatura final del aria de Dapertutto no llegara a alcanzar los espectaculares resultados de su antecesor. Hubiera podido quizá diferenciar un poco más a cada una de sus Némesis, pero dejó muestras suficientes de una trayectoria en alza que puede convertirle en uno de los mejores bajos de su generación.

Carol García, por su parte, construyó una Musa/Nicklausse de suficientes medios vocales y dicción irreprochable y se integró en la acción escénica con un perfecto sentido del trabajo en equipo a pesar de que el atuendo del mentor de Hoffmann en su acepción masculina no le sentase especialmente bien. El público, muy atento por otra parte, aplaudió bastante poco al final. También la pandemia tiene que ver con este tipo de reacciones.