Londres: Un 'Don Pasquale' sin profundidad

Reemplazar la anterior producción por esta novedad confirma que este teatro muchas veces no sabe muy bien lo que hace. Los decorados de Gilles Rico presentaban el esbozo de una casa, un marco fluorescente sin paredes. En este vacío se desarrolla una acción que está llena de lugares comunes, manos en la frente, ceños fruncidos… Michieletto, en su regreso al Covent Garden, usa una cámara para proyectar a los personajes sobre una pantalla gigante. ¿Pero dónde quedan entonces las reglas de la ópera como género? Una de ellas son los gestos amplios para que lleguen a los espectadores más lejanos. No se pide regresar al siglo XIX, pero si se pide talento, inteligencia y coherencia dramática, y no hubo nada de eso.

Bryn Terfel cantó el rol central con vigor, con simpatía y con voz brillante, pero la producción lo convertía en un villano.  Markus Werba dibujó un personaje escurridizo, con nada de Doctor, y sí con mucho de manipulador; la voz corría bien, pero faltó buen fraseo, dinamismo y cambios de color. En cambio, Olga Peretyatko bullía como un volcán, llena de energía, como una actriz consumada, si bien la voz por momentos sonaba áspera y ácida. Ioan Hotea fue un Ernesto de apariencia y carácter desteñidos, de voz adecuada, pero nada más, y Bryan Secombe produjo una de sus sensacionales caricaturas como Notario.  Evelino Pidò aportó toda la energía posible desde el foso, pero el espectáculo, aunque divertido, era casi un cadáver.