Jessica Pratt solventa los impedimentos

El papel de Pierotto, cuya canción con el acompañamiento de la ghironda es un signo característico de toda la acción, encontraba en Teresa Iervolino la voz cálida y persuasiva y la interpretación vocal y escénica ideales para trazar la figura del mocetón adolescente. Muy acertado también el Antonio del barítono Antonio Prato, quien tiene a su cargo la frase revolucionaria de la ópera –hay que situarse en la Viena de 1840– «Porque hemos nacido pobres nos creen sin honor», anticipando así la figura de aquel Miller verdiano que se rebelará en nombre de su hija frente al poder constituido por una nobleza absolutista. Bien asimismo la Maddalena de Marina De Liso.

Una vez citado el episódico Intendente de Antonio Garés, resuelto de manera idónea, hay que subrayar las dos magníficas prestaciones de Michele Pertusi, un Prefetto vocalmente autoritario y dúctil en un canto que el tiempo ha mejorado, y de Fabio Capitanucci en el rol bufo del Marquñes de Boisfleury, cantado sin subterfugios ni concesiones al parlato como el carácter del personaje podría sugerir.

Muy buena la prestación del coro preparado por Lorenzo Fratini y apreciable la dirección musical de Michele Gamba, cuyo entusiasmo e impetuosidad en la agógica corrió el riesgo de cubrir a las voces en la abierta acústica del nuevo teatro, con una fosa orquestal que parece un océano y no ayuda a proyectar las voces en escena.

En cuanto al espectáculo dispuesto por Cesare Lievi como director de escena, con los decorados y el vestuario de Luigi Perego y el diseño de luces de Luigi Saccomani, puede afirmarse que transcurrió sin incidentes aunque también sin aportaciones particulares. Se deja ver y en definitiva resulta funcional en la presentación de la trama. Y esto, hoy por hoy, no deja de ser un gran mérito.  * Andrea MERLI, crítico en Florencia de ÓPERA ACTUAL