Lilith y los nuevos horizontes

David del Puerto es un artista experimentado y bien conocido, que tiene en su haber otras obras dramáticas, en particular Sol de Invierno y Vacaguaré. Su partitura es de un extraordinario interés en cuanto sigue muy atentamente las vicisitudes del texto, variando desde la escritura silábica inicial a otra más amplia, con extraordinarias sutilezas y cromatismos, y consiguiendo una forma de fusión, muy contemporánea, a veces hipnótica y siempre teatral, entre estéticas divergentes, desde la atonalidad al barroco, la música popular y algún toque de jazz.

El Ensemble Lilith conforma una orquesta reducida, pero muy contrastada y completa (flauta, saxofón alto, clarinete bajo, violín, violonchelo y guitarra). Instalada en un lado del escenario, da soporte al argumento, lo colorea y lo anima sin tregua e incluso –porque cada instrumento tiene categoría de solista– interviene en la acción dando voz a algún personaje animal. Excelente y eficaz, la dirección de Alexis Soriano.

Dio vida a Lilith la mezzo Joana Thomé da Silva, con un instrumento denso y atractivo, al mismo tiempo sensual y adecuado para las exigencias de coloratura. El barítono Enrique Sánchez Ramos, que conoce bien el repertorio barroco y el contemporáneo, compuso un muy creíble Adán, con una voz flexible, elegante, muy matizada. La soprano Ruth González, de voz argentina y limpia, se encargó de una Eva que, como sus dos compañeros de andanzas primigenias, no deja de evolucionar a lo largo de toda la función, aunque no se sepa si lo hace para bien. La autora del libreto y directora de escena se encargó de un espectáculo sencillo, pero eficaz, atractivo y en más de un momento muy hermoso, de intensa capacidad de evocación.