'Lieder' con múltiples perspectivas femeninas

En el bloque dedicado al matrimonio Schumann, ambas intérpretes exhibieron notable compenetración así como gran afinidad y conocimiento del Lied romántico alemán. En las tres canciones seleccionadas de las Sieben Lieder nach Elisabeth Kulmann y dos poemas de Heine y Goethe musicados por Clara, Tarragó mostró el bellísimo timbre de lírico-ligera que posee, cristalino, con natural proyección y suficiente en el centro, así como su elegante fraseo. También en el caso de Poulenc, las canciones escogidas partían de poemas escritos por una mujer, en este caso Louise de Vilmorin. Con «Reine de Mouettes», «C’est ainsi que tu es» y «Paganini», la soprano mostró su versatilidad y Carmen Santamaría se lució, encontrando la ligereza, color y perfume asociados al Poulenc más mundano.

Que Gustav Mahler privó injustamente al mundo de una compositora talentosa quedó claro tras escuchar dos estupendas canciones de Alma, «Die Stille Nacht» y «Laue Sommernacht», como también que Matilde Salvador fue una compositora poseedora de una voz propia y reconocible. Su ciclo Voces de otra orilla, a partir de poemas de escritoras latinoamericanas, culmina con la premonitoria y escalofriante «Yo en el fondo del mar», de Alfonsina Storni. Fue el inicio del bloque más emotivo del recital, que llegó a su clímax con «Berjoskele», el primero de los Drei jiddische Lieder de Viktor Ullmann. Compuesto en el campo de concentración de Auschwitz, donde moriría poco después, se trata de un canto desgarrador que Tarragó supo traducir con efectividad, introduciendo un arrojo dramático del que, pese a su elegancia, la soprano por momentos carece y en el cual debería profundizar para redondear sus notables cualidades. Muestra de este aspecto a mejorar fue un «Nanna’s Lied» final limitada en su teatralidad y carente de nicotina.

Plenas de introspectiva emotividad, en cambio, las dos canciones de la escritora Ilse Weber, otra de las víctimas de Auschwitz ejecutada tan solo dos semanas antes que Ullmann, muy especialmente la desgarradora nana «Un der Regen rinnt». Con una única propina de Júlia Casagemas se cerró un recital en el que se comprobó la progresiva madurez de Mireia Tarragó como intérprete así como la confirmación de que Carmen Santamaría es una de las destacadas acompañantes de Lied de nuestro país.*Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL