Leonard Bernstein se puso serio en el Garnier

Esta vez Krzysztof Warlikowski propuso una puesta en escena de gran sobriedad, legible en conjunto y en detalle gracias a la sobria escenografía de Małgorzata Szczęśniak que recurrió solo mínimamente al video (Kamil Polk). El director de escena se limitó a contar la trama mediante una docta dirección de actores, añadiendo, eso sí, un poco de humor en el acto del crematorio y un par de morcillas: una de buen gusto –la presencia en el escenario de la difunta Dinah, un excelente trabajo de Johanna Wokalek– y otra más discutible, una parte del discurso pedagógico de Leonard Bernstein en el célebre Young People’s Concert de enero de 1958.

Los numerosos actores (en el primer acto) cumplieron en sus cometidos globalmente. De los cuatro protagonistas salúdese a Russell Braun –Sam– por el gesto violento o tierno y la voz matizada, viril no exenta de lirismo con los que caracterizó al padre de los tres hijos. Gordon Binter caracterizo al indomable (al principio de la obra) hijo, que había dejado a la familia y al país y que solamente deseaba la vuelta al redil. El intérprete negoció la transformación del personaje mediante su trabajo dramático y su voz firme, de timbre particular, agradable, y potencia justa. Claudia Boyle endosó el imposible papel de Dede la hija de Sam; frenética frente al cadáver de su madre, tolerante ante la sexualidad de sus hermanos, la soprano irlandesa supo transformar su personaje –el color de su voz en particular y por supuesto, el volumen, llegando al grito si era necesario–, al viento cambiante de sus diálogos con el resto del clan. Frédéric Antoun, tenor canadiense muy presente en Francia, dio del frágil François una interpretación vocalmente atormentada como lo demandaba el personaje, pero justa y de buena ley.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en París de ÓPERA ACTUAL