‘L’Arxiduc’ y la ‘grand opéra’ contemporánea

Una ópera de argumento histórico. Una escenografía que es, sin duda, el universo de Paco Azorín: rampas, animales simbólicos casi irreales, cambios escénicos rápidos y eficaces. El escenario no es sino toda la sala, porque coro y solistas aparecen por la platea y los laterales, obligando al público a ser parte de la escena, a lo que se suman grabaciones en directo de los narradores y textos explicativos que aparecen proyectados en tiempo real en las pantallas colgadas del escenario. Aun sin contar con grandes masas corales ni escenografías fastuosas, en el estreno absoluto de L’Arxiduc todo apuntaba a que el género de la grand opéra no ha muerto, sino que ha adaptado su grandiosidad a una moderna escenificación. En este sentido, esta nueva ópera mallorquina abre camino.

Había mucha expectación ante esta obra que se ambienta en los años previos a la Primera Guerra Mundial. El archiduque Luis Salvador de Habsburgo y Lorena (1847-1915) es conocido por sus estudios de carácter antropológico, científico y cultural sobre las Islas Baleares, miembro destacado de una familia aristocrática con un papel destacado en el estallido de la guerra, un trasfondo histórico que integra el argumento. El libreto de Carme Riera desdobla al personaje en dos momentos vitales, un Archiduque anciano y otro joven, que combinan la narración con el devenir de momentos históricos que afectan a un nutrido grupo de personajes: el secretario Erwin, las niñas Antonietta y Teresse, Antonietta madre, el emperador Francisco José, los archiduques Francisco Fernando y Rodolfo, la amante mallorquina Catalina Homar, la archiduquesa madre, voces del pueblo y, finalmente, el joven amante, Wladislaw.