Una 'Valquiria' contra viento y marea

La producción de esta Valquiria sufrió multitud de avatares por causas diferentes. Se remplazó a Béatriz Uria-Monzón por Aude Extrémo en el papel de Fricka y también a Lawrence Foster por Adrien Prabava en el podio casi en el último momento. Juzgando además que las dimensiones del foso no podrían acoger a la orquesta en las condiciones sanitarias a las que obliga la pandemia, se instaló al fondo del escenario y se pidió a Charles Rubaud retocar la puesta en escena: el contacto visual entre la orquesta y los cantantes quedaba reducido al de las pantallas de control. Adrian Prabava acompañó a los cantantes con mano firme en una versión de la obra para «orquesta de tamaño mediano en un arreglo de Eberhard Kloke» según rezaba el programa de mano, sin mayores detalles. La coordinación entre músicos y cantantes no sufrió el más mínimo desfasaje; sin lugar a dudas, fue la orquesta el héroe de la velada.

Charles Rubaud realizó una adaptación escénica que, en realidad, valió por una puesta en escena de nuevo cuño y como se realizaban en décadas pasadas, con la ventaja de disponer de una bella colección de videos realizados por Camille Lebourges en lugar de los pesados telones de antaño. El director escondió la orquesta tras un telón semitransparente sobre el que fue proyectando imágenes que definían los lugares sucesivos de la acción. Sin otra escenografía, una semántica vestimentaria eficaz –Katia Duflot– y una atrezzatura (lanzas, espadas, corazas) reducida a cero, los personajes evolucionaron en la parte delantera del escenario sin mayor dificultad.