La última pirueta de Philippe Boesmans

Ante este argumento enloquecido, con una fuerte carga crítica ante la estupidez de la pequeña burguesía, un Boesmans que es evidente que se divirtió mucho durante el proceso compositivo responde con una música de absoluta libertad, de sonoridades brillantes y ritmos tan frenéticos como obsesivos, eso sí, manteniendo siempre una perfecta inteligibilidad del texto sin descuidar el carácter cantable de las líneas vocales. Si se quiere, un modélico recitar cantando del siglo XXI al que muchos aspiran y pocos llegan. Uno de los aspectos más vistosos de la partitura es el uso de las citas, en especial de la obertura Las Hébridas de Mendelssohn, presencia recurrente bajo múltiples transformaciones, ya que Bébé quiere saber dónde están estas islas, propiciando la discusión paterna con la que arranca la obra. Si tampoco faltan las alusiones straussianas, aún más hilarante fue la cita del tema de Grial del Parsifal de Wagner en el momento en que Follavoine presenta su orinal a Chouilloux, generando no pocas risas entre el público.

El libretista Richard Brunel (director también del teatro coproductor, Lyon) firma una puesta en escena que incrementa el carácter surrealista de la trama. La escenografía de Etienne Pluss sitúa la acción en el dormitorio de Bébé, una habitación con un punto hortera (en paralelo con el vestuario de Bruno de Lavenère) que imperceptiblemente se va ampliando, de la misma forma que un Bébé niño deja paso a un Bébé joven (y altísimo) que crea un mayor contraste con los enloquecidos acontecimientos. Con mano firme Brunel dirige una acción frenética que exige (y obtiene) de sus protagonistas la máxima implicación física.

Barítono de voz bien timbrada y dúctil y actor de recursos inagotables, Jean-Sébastien Bou fue un Bastien Follavoine irresistible, bien correspondido por la hiperactiva Julie Follavoine de una Jodie Devos que se movió como pez en el agua en la estratosférica tesitura. El tenor Denzil Delaere aportó un fraseo elegante que hacía aún más evidente el carácter apocado de Aristide Chouilloux, mientras que, pese a aportaciones vocales más discretas, Sophie Pondjiclis como Clémence Chouilloux y Jérôme Varnier como su amante Truchet cumplieron en sus papeles más episódicos. Desde el podio, Bassem Akiki se aseguró de que la Sinfónica de La Monnaie tradujera con la máxima precisión la chisporroteante inspiración de Boesmans. Una pirueta cómica de poco más de hora y cuarto de duración que pone un broche de oro a una carrera operística ejemplar.  * Xavier CESTER, crítico de ÓPERA ACTUAL