La sutil sonrisa del barroco

Insistir en la transparencia instrumental que este conjunto y este director pueden obtener en la ópera barroca sería una obviedad y los resultados en esta ocasión no hicieron sino confirmarla. La claridad del gesto de Christie y el virtuosismo de los músicos a sus órdenes sirvieron de plataforma ideal para que el manípulo de cantantes seleccionados del Jardin des Voix diera lo mejor de ellos mismos en esta propuesta que contaba con unos 50 minutos de recitativos amputados.

Descolló entre los jóvenes valores la Partenope de Ana Vieira Leite, adorable en una versión de “Qual farfalletta giro a quel lume” que le hizo acreedora a una gran ovación, y no fueron menores las prestaciones de Hugh Cutting –un milagro su capacidad de matiz en “Furibondo spira il vento”– ni las buenas intervenciones de Alberto Miguélez Rouco, un Armindo de técnica exquisita. Jakob Lawrence dotó a Emilio con una rotunda versión de “Barbaro fato, si” y Matthieu Walendzik fue un sonoro Ormonte. Helen Charlston (Rosmina / Eurimene) no acabó de resolver sus intentos de inventarse un timbre andrógino que terminó siendo solamente epiceno, pero la suya fue la dicción más nítida de todo el reparto.  * Marcelo CERVELLÓ, corresponsal en Barcelona de ÓPERA ACTUAL