La primera etapa de la Trilogía Da Ponte. Llegada en grupo

En la vertiente musical, la obra era toda de Minkowski, que se permitiría alguna alusión a la interrelación entre las obras del ciclo –notas del Così y ¡el mascullado “Deh, vieni alla finestra” de Cherubino en uno de sus mutis!– y accedería a los habituales cortes en el cuarto acto, pero lograría que una orquesta poco ducha en este repertorio como la del Liceu secundara fervorosamente sus opciones en los tempi –muy vivos en las primeras escenas y más sosegados después– y en unas gradaciones dinámicas perfectamente dosificadas.

La implicación de los solistas de canto resultó no solo condicionada por la distancia respecto a la audiencia sino por la propia índole de las voces utilizadas, que si se distinguirían por su musicalidad y lo impecable de su dicción, no lo harían por su proyección o por su volumen, escasos en ambos casos. Destacaron las intervenciones de Angela Brower, una Susanna de voz bien timbrada y bien emitida y del sonoro Fígaro de Robert Gleadow, que sin embargo optaría por gritar su “Aprite un po’ quegli occhi” en lugar de cantarlo. La mejor intérprete por línea y estilo fue la adorable Lea Desandre como Cherubino, que se hizo aplaudir con fuerza en su “Voi che sapete”, no desentonando Ana María Labin pese a un canto que a menudo rozaba lo inaudible por el exceso del recurso al pianissimo.

No destacó vocalmente Thomas Dolié por suculencia vocal, aunque su Conde estuvo escénicamente impecable. Mercedes Gancedo fue una muy activa Barbarina –corifea, también– y tanto Alix Le Saux (Marcellina) como Norman Patzke y Paco García cerraron el reparto con alguna exageración en el gesto, pero sin mayores delitos.  * Marcelo CERVELLÓ, crítico de ÓPERA ACTUAL