La polémica 'Norma' de Yona Kim

La parte musical significó una gran fiesta partiendo de la protagonista, Marina Rebeka, que confirmó ser una Norma de mucho respeto. Aunque la dirección escénica la convierta en una especie de terrorista, en el momento de oficiar el rito supo expresar una arrolladora personalidad por intensidad en el fraseo, la adecuación y la intensidad del acento, a los que se unía la riqueza de armónicos, la extensión y el vigor de los agudos di forza y una impecable musicalidad. Apreciable su dominio de las agilidades en la cabaletta “Ah, bello a me ritorna” y admirable en el manejo de las dinámicas con sugerentes piani y pianissimi sabiendo modular la voz en toda la gama, lo que le valió un triunfo que compartió con la mezzosoprano de Fiume Diana Haller, Adalgisa no menos sutil y de emisión perfecta, brillante en los Do que la partitura le asigna, con unos agudos de falcon que podrían en el futuro garantizar también una creíble interpretación del rol de Norma.

Marcelo Puente es un intérprete generoso, de hermoso timbre varonil y de perfecta cuadratura musical, aun con una emisión del registro agudo que tiende a quedarse atrás, muy apreciado por el público por un rendimiento que fue a más una vez dejada atrás el aria de salida. Modestia vocal e interpretativa la aportada por el bajo chino Liang Li en el papel de Oroveso, no obstante su prestigio internacional, y prometedor, en cambio, el Flavio del tenor coreano Dongwon Kang, un elemento joven de la Academia del teatro.

Ocupaba el podio Matteo Beltrami,  que en Hamburgo suele tener a su cargo el repertorio italiano y que alternando con las Normas dirigirá también el Otello verdiano en la próxima reposición del montaje ideado por Calixto Bieito. Al frente de una orquesta ejemplar en todos los sentidos, por limpieza y brillantez de sonido, fue un firme apoyo para los solistas, haciendo cantar a la orquesta como es de rigor en este repertorio e imponiendo un ritmo que resaltaba el dinamismo de la acción. Con ello la música compensaba lo que al espectáculo le faltaba de aura romántica y belliniana en esta obra de lucha interior y de mundos enfrentados. Beltrami brindó un gran relieve la escena coral “Guerra, guerra”, revestida de toda su bárbara violencia, siendo obligado también mencionar la brillante participación del coro de la Ópera de Hamburgo.