La otra Lucia de Donizetti

Resaltó en los cantantes la adecuada presencia escénica, el dominio de la fonética francesa (no todos era del país) y la convicción para seguir las indicaciones de Berloffa. Jodie Devos hizo gala de su escuela francesa, vocalizando con elegancia y sin ostentación; la soprano interpretó la célebre y esperada escena de la locura con precisión musical, no exenta de emoción, y transmitió su terrible desesperación sin excesos vocales —su coloratura fue justa, elegante, sobria— ni grandes demostraciones de carácter dramático. Florian Sempey (Henri Ashton) fue ejemplo del ejercicio impuesto por el director de escena, imponiendo dramatismo, expresión y violencia, acompañando su gesto con su canto mayormente en forte, de timbre constante y agradable.

Matteo Roma fue un Edgard Ravenswood apasionado, cantando con fuerza y convicción, muy a gusto en el agudo y sin mostrar flaquezas en el centro ni en el grave; llevado por su entusiasmo pecó de justeza cuando la partitura le imponía volumen. Kevin Amiel (Lord Arthur Bucklaw), con intervenciones más largas que en la versión italiana (lo sposino allí), consiguió dar a su personaje presencia y relieve a pesar de la relativa brevedad de su actuación. El bajo Jean–Fernand Setti impuso su voz de trueno en el papel de Raymond, el sacerdote, y fue muy aplaudido. El malvado Gilbert fue magistralmente interpretado por Yoann Le Lan con voz clara, bello timbre y un recitativo impecable, demostrando su capacidad de seducción para con los poderosos de débil carácter —Henri en este caso— con proposiciones de violencia muy directas.

El coro de la casa, por su parte, demostró estar muy bien preparado por David Jackson, dominando la partitura.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL