La ópera se consolida en la Suiza italiana

Lugano está de enhorabuena; y es que después de cuatro años de silencio, con permiso de la pandemia, la ópera ha vuelto al magnífico espacio multidisciplinar del LAC, en la capital de la Suiza italiana. Si en 2018 subió a escena un espléndido Barbiere dirigido por la celebridad local, Diego Fasolis, en esta ocasión lo haría la celebérrima Traviata verdiana. Y parece que, aunque tímidamente, la iniciativa va cuajando en la ciudad, que ya ha programado Anna Bolena para el curso que viene. Y el esfuerzo valió la pena, con un teatro con todas las funciones vendidas, ávido de representaciones líricas.

Sin embargo, si en el Barbiere se aplaudió el gran resultado artístico, en esta Traviata el rendimiento sería bastante desigual. Empezando por la Violetta de la soprano griega Myrtò Papatanasiu con un primer acto inexplicable, lleno de notas falsas, tempi a su aire –imposible un dúo con ella–, ataques de glotis, graves inexistentes y agudos gritados. Afortunadamente el segundo y tercer actos la cosa fue a mejor, para salvar la función con algo de dignidad: quizá durante el gran dúo con Germont –junto a Giovanni Meoni que salvó la papeleta con aprobado justo–, consiguió emocionar con “Dite alla giovine” casi susurrado y bien dicho, aunque su “Addio, del passato” –precipitadísima lectura de la carta– sonara desgastado más por su estado vocal que por tu intencionalidad dramática, más cerca del histrionismo que de la profundidad de la eterna Violetta.

A Markus Porschner, excelente y reputado director y titular de la orquesta de la Suiza italiana, Papatanasiu no le puso las cosas fáciles y se vio forzado a adaptarse a los caprichos de la soprano a expensas de una adecuada coordinación foso-escenario y de una lectura global que dejara mella, con constantes desajustes. Sin embargo, consiguió un sonido brillante y momentos de gran elegancia tanto en los preludios como en los momentos de más sosiego.