La 'Medea' de Cherubini, en toda su musicalidad y elegancia

El Creonte de Jongmin Park exhibió facultades sobradas, con una voz cavernosa, potente, pero muy bien controlada, dibujando un personaje respetable e interesante. Conmovedora la Dirce de Sara Blanch, con una voz ágil y cristalina —preciosa su aria del primer acto—, y perfecta para su papel de joven esposa aterrorizada por lo que se le viene encima. La mezzosprano Nancy Fabiola Herrera protagonizó uno de los grandes momentos de la noche con su conmovedora interpretación, de perfecta línea de canto, de la gran aria del segundo acto con fagot obligado (gran intervención del maestro desde el foso).

Paco Azorín, director de escena, demostró una vez más su horror vacui saturando cada rincón del escenario y cada instante de la trama con imágenes muy potentes y movimientos que acaban anulándose, hasta el apoteósico final con pirotecnia incluida, algo que siempre contribuyó a la popularidad de la Medea de turno. En su propuesta, eficaz, inteligente y respetuosa con los cantantes, el palacio de Creonte llegó convertido en la antesala del infierno y como tal pierde cualquier referencia concreta. El punto álgido de la diversión lo alcanzaron los dos popes que celebran una ceremonia al son de un canto a Baco. También se acumulan los mensajes entre la seudopolítica y cierta moralina ideológica, como es obligado en la ópera de hoy en día. Esta vez se aleccionó al público sobre los derechos de los niños, que efectivamente no salen muy bien parados del asunto: en esta ocasión los matan tres veces, en la obertura, durante una suerte de sueño de Medea y, finalmente (y parece que de verdad), al final de la obra. Sin duda, como insinúa Azorín en el programa, una ONG como Save the Children habría arreglado el asunto, aunque nos habríamos quedado sin diversión.

Magnífica la Orquesta y deslumbrante el Coro Titular, con una dirección fina y más animada de lo habitual a cargo de Ivor Bolton. Gran éxito, con la presencia ya tradicional de Sus Majestades los Reyes en la velada inaugural.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL