La intensidad sangrienta de Lucrezia Borgia

Afortunadamente el apartado musical tomó el mando de la velada y consiguió un éxito importante, por la excelencia de la versión musical y un reparto verdaderamente en plenitud encabezado por Yolanda Auyanet que cantó una Lucrezia Borgia en estado de gracia. Exhibió la soprano canaria una vocalidad exquisita, de honda expresividad dramática, en una interpretación en la que todo funcionó de principio a fin. También cómodo transitó Celso Albelo como Gennaro, con su habitual seguridad en la emisión, siempre en primer plano en un rol tan exigente como desagradecido que él supo llevar a lo más alto. Roberto Tagliavini fue otro de los grandes triunfadores del estreno, con un mordiente dramático excepcional; convirtió a su Don Alfonso, por derecho propio, en uno de los más ovacionados por el público. Magnífico, asimismo, el Maffio Orsini de Silvia Tro Santafé, de emisión rotunda, bien timbrada y muy expresiva actoralmente.

El resto del elenco también sumó, en un trabajo de equipo, sólido, que hizo que la función ganase en calidad global. Robert Mellon y Mario Méndez, merecen destacarse especialmente, como Gubetta y Rustighello, respectivamente. Tanto Manuel de Diego, como George von Bergen, Abraham García, Gaspar Braña y Miguel Ángel Zapater, cumplieron de forma holgada con sus respectivos cometidos. Buena prestación la del coro masculino Intermezzo y soberbio el resultado de Oviedo Filarmonía. Al frente de todos, desde el podio, Yves Abel no se quedó en una mera labor de acompañamiento, sino que buscó extraer toda la fuerza melódica de la partitura, en un repertorio tantas veces maltratado y que precisa, sin duda, de lecturas como las del maestro canadiense que le dan la envergadura que merece.  * Cosme MARINA, crítico en Oviedo de ÓPERA ACTUAL