Un viaje temporal con Donizetti

Salvador Vázquez, director del Coro de Ópera de Málaga, mostraría especial cuidado en los concertantes finales del segundo y tercer actos donde la solidez y empaste del conjunto se apetecían más rotundos. No obstante, el gran yacimiento de la formación coral tiene en las cuerdas femeninas su punta de lanza.

Donizetti otorga el protagonismo de la ópera a las voces de la mezzosoprano y el tenor, que se completa con el personaje del rey Alfonso XI a cargo de un barítono. Nancy Fabiola Herrera, ligeramente mermada por una afección vocal, defendió con redaños hasta el final el papel de Leonora con desigual resultado tanto en agilidades como en las notas más agudas, aunque dando muestras de su impecable profesionalidad. Ismael Jordi fue escalando en altura y convicción desde un primer acto muy cómodo hasta el aria «Spirto gentil» del cuarto, uno de los grandes momentos de esta partitura. Hasta la aparición en escena de Carlos Álvarez el desarrollo dramático se sucedió con discreción, marcando el punto de inflexión de la ópera. El reconocido barítono llenó la escena de genio, como siempre ha hecho. Su trabajo como actor refuerza y da credibilidad a los roles que defiende que, unido a la solidez del instrumento que maneja, brindaron instantes sublimes, como el recitativo, aria y cabaletta «Giardini del Alcazar».

Caudalosa fue la prestación vocal de Pavel Shmulevich, como Baldassare,decididamente rotundo en el acto segundo sin olvidar al no menos excepcional tenor Luis Pacetti. El también malagueño encarnó el papel de Don Gasparo luciendo en todo momento altura canora y actoral. Finalmente, la cordobesa Lucía Millán defendió con soltura el papel de dama de Leonora.