La espléndida 'Favorite' de Stroppa, Camarena y Frizza

El reparto resultó modélico, empezando por un cuarteto de sensacionales protagonistas. El bajo moscovita Eugeny Stavinsky, Balthasar, dotado de una voz amplia de extensión admirable, color oscuro y matizado en la zona grave, fue toda una autoridad tanto vocal como escénica. El joven barítono francés Florian Sempey es una de las más reconfortantes promesas de su cuerda para el repertorio belcantista: posee nobleza de línea de canto y poder y fuerza en la emisión, a lo que sumó una dulzura arrebatadora en el cantabile del tercer acto “Pour tant d’amour ne soyez pas ingrate”, en el que Alfonso X expresa todo su amor y amargura.

Triunfo de auténtico delirio se llevaron la protagonista, Annalisa Stroppa –en su debut en el rol titular–, y Javier Camarena como Fernand. El tenor mexicano une a una voz de calidad, de línea de canto inmaculada y sin fisuras, una interpretación intensa y conmovedora y una técnica superior con la que hasta una casi imperceptible carraspera en el aria “Ange si pur” supo transformar en expresión de dolor coronada por un sobreagudo impresionante. Insuperable. Annalisa Stroppa, por su parte, se reveló con este papel como la mezzosoprano aguda ideal para el rol. Su vocalidad lozana se impuso por la belleza del timbre y por la homogeneidad en toda la gama, resolviendo sin aparente esfuerzo las puntature al Do agudo que la particella le impone, a lo que unió su espléndida figura. Pero la intérprete convence no solo por su calidad técnica y musical, sino sobre todo por su ferviente interpretación, en la cual emociones como el amor y el arrepentimiento, unidas al sacrificio final, adquirieron total veracidad escénica. Su gran recitativo, aria y cabaletta del tercer acto, “O mon Fernand!”, fue acogido con un aplauso interminable, aunque en el cuarto acto, en el dúo final con Fernand, alcanzó momentos de auténtica magia.

Redondearon la feliz velada la diligente Ines de la soprano Caterina Di Tonno y el excelente tenor Edoardo Milletti, Don Gaspar, muy presente en sus frases solistas y en los concertantes.  * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL