La divina sencillez de Penella

Es difícil encontrar un reparto de zarzuela (u “ópera cómica española”, como decía Penella) mejor pensado que este: Sabina Puértolas se acerca a Niña Estrella con dignidad, valentía y sobrada de recursos; su voz de soprano lírico ligera le permite abordar las dificultades vocales de un papel que rezuma madurez desde su inocencia juvenil, todo ello sin abusar de entrega. Celso Albelo le da la réplica como Don Gil de Alcalá con una voz plena, perfectamente colocada, con facilidad en el cambio de registro y cubriendo los sobreagudos limpiamente. A su alrededor se movió un reparto sin fisuras, en el que destacó por la belleza de su color el Don Diego de Manel Esteve, y también la entrega de los personajes de orientación más cómica, como Carlos Cosías y Simón Orfila.

Uno de los aspectos sorprendentes de la obra de Penella reside en su propuesta instrumental, que toma únicamente una orquesta de cuerdas como base más el añadido del arpa. El menor número de combinaciones tímbricas para caracterizar a los personajes hace que la partitura descanse en un melodismo desaforado, en ocasiones difícil de gestionar. No fue el caso. La dirección de Lucas Macías, que debutaba en el foso del Teatro de La Zarzuela, extrajo con una enorme naturalidad un lirismo sólido y lejos de ostentaciones, capaz de acompañar sin forzar el paso. En definitiva, y como decía el poeta, este Don Gil es “una felicidad libre de euforia”. Qué difícil ser tan sencillo.  * Mario MUÑOZ, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL