La dictadura de Turandot en la Staatsoper

Cuatro años mayor que Jerusalem es Zubin Mehta, el director de orquesta de la noche. Hace dos años, cuando dirigió la producción de André Heller de Der Rosenkavalier en la Staatsoper, se temía que fuera su última producción en esta casa. Mehta, sin embargo, pareció casi más animado que entonces y ofreció una velada de una calidad musical fenomenal. Bajo su dirección la Staatskapelle rastreó con una maravillosa sonoridad deslumbrante arte de la orquestación de Puccini y las despiadadas penurias de esta partitura.

En el escenario flotaba una gigantesca marioneta, una Turandot que Philipp Stölzl, como director de escena y escenógrafo, presentaba en el primer acto como una diosa venerada por pueblo de uniforme totalitario y sanguinario. El funcionamiento de la sociedad de esta Turandot se ponía así en escena y la presencia de la música de Puccini se contrarrestaba en el escenario con todos los escollos de lo gigantesco, cuando luego había que izar los miembros o desenredar las cuerdas. La idea de convertir a una marioneta en protagonista es novedosa, pero Stölzl crea una atmósfera de sutil malestar. Demasiado subir y bajar, demasiado omnipresente y demasiada crueldad. El pueblo gemía bajo el talón de sus guardias, que golpeaban y apuñalaban sin piedad; los funcionarios Ping, Pang y Pong, pensados como figuras cómicas por sus nombres, son aprovechados que anhelan una vida tranquila, por un lado, pero temen el fin de sus privilegios por el otro. Al final, Stölzl les convierte en agitadores con el único objetivo de salvar lo que puedan. Solo el amor triunfa, pero tan repentinamente que el público apenas puede creerse la magia.  * Cocó RODEMANN, corresponsal en Berlín de ÓPERA ACTUAL