'La dama del alba' ante el paisaje asturiano

Sin la menor duda, la dirección de escena de Emilio Sagi ha sido el puntal sobre el que asentó la gran acogida del estreno. Sagi literalmente inundó el escenario de la siempre exuberante naturaleza asturiana, en la que el verdor es el gran protagonista. Encajó a la perfección el mundo de leyenda del que se impregna el vivir cotidiano de los campesinos y lo envolvió todo de una estética poética, onírica por momentos, que permitió que la acción fluyese de forma serena y plácida.

Desde el podio, el maestro Rubén Díez demostró, al frente de la Sinfónica del Principado de Asturias, un conocimiento profundo de la partitura, propiciando un encaje perfecto foso-escena, con un discurso musical opulento, de gran fuerza expresiva. Manejó a la perfección todos los resortes dramáticos que encierra la misma en otra intervención decisiva para la consecución de un producto de muy buena factura como bloque conjunto.

Tanto el elenco como el Coro Intermezzo se volcaron y sus intervenciones fueron impecables desde el punto de vista dramatúrgico. En líneas generales, con algún pequeño altibajo, el reparto defendió la obra con solvencia. Se quedó un poco atrás en contratenor Mikel Uskola como la Peregrina; se echó de menos mayor presencia vocal en un rol en el que su prestación quedaba, sobre todo en el registro grave, en segundo plano. Pese a ello Uskola culminó su trabajo con profesionalidad y eficacia.

Buena interpretación la de David Lagares como el Abuelo y también la de Marina Pinchuk como Telva. Sandra Ferrández fue una madre doliente y aguerrida, mientras que Beatriz Díaz y Santiago Vidal cuajaron en su dúo uno de los momentos más emotivos de la velada. Carmen Solís llevó el desgarro y la fuerza al breve pero intenso papel de Angélica, mientras que Juan Noval-Moro cantó un soberbio Quico. Ruth González lideró a los tres hermanos (junto a ella los jóvenes Irene Gutiérrez y Gabriel Orrego) con gran desenvoltura escénica.

Entre todos sacaron adelante un título que suma al patrimonio lírico asturiano y que sigue la línea de estrenos de la Ópera de Oviedo en estos años en los que la música de hoy es una realidad consolidada en el escenario del Campoamor.  * Cosme MARINA, corresponsal en Oviedo de ÓPERA ACTUAL