Carmen en el muro de Trump

Saimir Pirgu no presenta una análoga gama de matices en un personaje que en definitiva es más elemental, lo que le deja al principio indefenso frente a una mujer de personalidad mucho más acusada y le impulsa al final a matarla como única manera de reaccionar ante la propia inferioridad. Canta con el control estilístico adquirido en sus inicios mozartianos y se mostró muy vehemente, especialmente en el muy dramático final. El timbre es bello y homogéneo en toda la tesitura y la potencia de su voz resultó una revelación, aunque en este punto quizá influyó la amplificación. Mariangela Sicilia prestó a Micaëla su voz purísima pero también una personalidad fuerte y enérgica. Luca Micheletti une a su voz sus grandes condiciones de actor para definir a un Escamillo arrogante y descarado pero también simpático. Bien Anna Pennis (Mercedes) y Daniela Cappiello (Frasquita) y un tanto modestos los demás comprimarios.

Esta producción se presentó en 2017 con la dirección musical de Jesús López Cobos, pero algunas funciones estuvieron ya a cargo de Jordi Bernàcer, que ha vuelto ahora a dirigirla asumiendo, perfectamente, y como lo hacía López Cobos, tanto el carácter brillante de la opéra comique como su vertiente dramática, a la que destaca en mayor medida. Su dirección colorista y enérgica imprime a cada una de las páginas de la vitalidad que caracteriza a la obra de Bizet. Buena, aunque no impecable, la labor de la orquesta, con un coro que no estuvo a su altura habitual y que incluso encontró dificultades para ir a tiempo.  * Mauro MARIANI, corresponsal en Roma de ÓPERA ACTUAL