La 'Butterfly' del reencuentro

La Ópera de Oviedo apostó por reparto un integrado, salvo en una de sus intérpretes, por artistas españoles, la mayoría de ellos muy apreciados en un Campoamor que ha vivido la evolución de sus carreras con cariño y cercanía. La gran triunfadora de la velada fue Ainhoa Arteta, quien encarnó una Cio-Cio San ejemplar, vigorosa en la expresividad vocal e interpretativamente matizada y sutil. Su prestación alcanzó la plenitud en los dos últimos actos, pero ya en el impecable dúo del primero con el tenor dejó ver sus cartas: su honda veta lírica y los acentos dramáticos. Precisamente, el Pinkerton de Jorge de León fue otro de los grandes aciertos de la velada, de agudo vibrante y contundente desarrollo, en uno de los papeles que más satisfacciones le ha dado los grandes teatros.

Todo un descubrimiento para el público asturiano resultó ser el de la mezzosoprano Nozomi Kato y un lujo el Sharpless de Damián del Castillo, en una actuación muy adecuada a las exigencias del rol. Jorge Rodríguez-Norton cantó un estupendo Goro, mientras que José Manuel Díaz (príncipe Yamadori y Comisario imperial), Fernando Latorre (el tío Bonzo) y Mar Morán (Kate Pinkerton) aportaron alta calidad en sus respectivos cometidos, así como el Coro de la temporada ovetense, siempre con un plus de calidad en el gran repertorio, que domina con eficacia.

La propuesta escénica, de Joan Anton Rechi y procedente del Festival de Peralada y de la Deutsche Oper am Rhein, lleva a la acción a la Nagasaki del fin de la Segunda Guerra Mundial, con el lanzamiento de la bomba atómica que cierra el primer acto. Rechi consigue, de este modo enfatizar las dos caras de la obra, contrastando lirismo y tragedia, haz y envés de una delicada hoja que el viento destroza sin piedad. Su trabajo preciso fue muy reconocido y encontró el cómplice perfecto en un Óliver Díaz magistral al frente de Oviedo Filarmonía y que, además, tuvo la capacidad de hacer olvidar la falta de efectivos en la orquesta debidos a las restricciones.