'La Bohème' puesta al día

El público dio la salva más nutrida a la protagonista, Cristina Pasaroiu, perdonando la frivolidad vocal mostrada en su primera aria y la rigidez en su segunda, pero reconociendo la generosidad y la vivacidad de su canto en el resto de sus intervenciones. El aplauso más sincero y espontáneo fue concedido con justicia a Serban Vasile —Marcello—, quien aun sin quitar el forte impuesto (es pura suposición) moduló sus decires y se lució en su diálogo con Mimì en el tercer acto. Melody Louledjian fue una Musetta (estilo call girl según declaración del director de escena) que pudo aquí brillar vocal y dramáticamente; su papel de mala-mujer-arrepentida en el acto final mostró de lo que es capaz la artista.

Oreste Cosimo —Rodolfo— estuvo a la altura de su papel en lo vocal (perdónesele la omisión del célebre do al final del primer acto) y convenció por su porte físico y su acción dramática. Jaime Eduardo Pialli —Schaunard— hizo temblar los muros del teatro a cada intervención, Andrea Comelli —Colline— hubiese debido dar un mayor énfasis a su aria, y se perdió una buena ocasión. Richard Rittelmann —Benoît— y Eric Ferri —Alcindoro— cumplieron en sus roles. El regista quiso transformar el escueto Parpignol en una especie de mago, gurú o algo parecido y Gilles San Juan se plegó a su voluntad con disciplina pero sin mucha convicción.

Felicítese al coro dela casa —Giulio Magnanini— y muy particularmente al coro infantil —Philippe Négrel— por sus intervenciones siempre bien mesuradas en ritmo y volumen.

Daniele Callegari, buen conocedor de la partitura, puso la orquesta al servicio de los cantantes, vale decir, la ocultó casi por completo a los oídos de la sala. Solo una atención particular sobre su trabajo permitió constatar la justeza, la pulcritud y la exigencia en todo detalle que el director pedía y obtenía de los atriles.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL