Korngold recuperado en Italia

El Teatro Regio, no hace falta decirlo, registraba solo media entrada. Lástima, porque la versión alcanzó un óptimo nivel. La orquesta, en gran forma, y el coro preparado por Andreas Secchi, pese a su escasa presencia y siempre entre cajas, obedecieron las muy eficaces órdenes de un Pinchas Steinberg, un habitual intérprete de Korngold que supo poner de relieve toda la brillantez tímbrica y cromática de la partitura, sin cubrir nunca con su orquesta las voces de la escena.

La producción, de sobria elegancia y con un vestuario adaptado a la época de la composición con predominio del color rojo, se debía en su conjunto a Pier Luigi Pizzi, al que nunca se admirará bastante: una lección de estilo y de buen gusto por la hay que estarle agradecidos. La iluminación dispuesta por Andrea Anfossi era, asimismo, igualmente centrada

Destacó en el reparto la protagonista, la soprano Annemarie Kremer, que tuvo que afrontar una línea de canto extenuante y tensa, en la que triunfó a pesar de algunas asperezas en el registro agudo. Como intérprete resultó plenamente seductora. El barítono Michael Kupfer-Radecky mostró una vocalidad robusta de resonancias casi veristas que hizo de él el Simone ideal. Muy bien también el tenor Norman Reinhardt, en un cometido breve –la ópera dura apenas 75 minutos– pero al que no se le ahorran agudos en una tesitura difícil, perfectamente resueltos por otra parte, y que abrochó con el physique du rôle necesario para hacer creíble el personaje del seductor, cosa que nunca está de más.

En los papeles secundarios pero necesarios por su importancia teatral resultó preciosa la participación de la mezzosoprano Anna Maria Chiuri en el papel de la nodriza Barbara. Un óptimo característico de voz importante fue Peter Sonn como el pintor Giovanni Branca y bien identificada con Bice la soprano Soula Parassidis. El papel de Matteo, soldado prendado sin esperanza alguna de la bella Violanta, fue el también eficaz tenor Joan Folqué.