Kathryn Lewek, nueva estrella en el firmamento francés

Dos sustituciones de última hora y el resfriado de Mauricio Pace —Arturo—, en todo caso, disminuyeron la calidad del espectáculo. Vladimir Stoyanov —en sustitución de Mario Cassi—, aun con una emisión algo cansada, asumió con plenitud el papel de Enrico, el hermano de la heroína, y defendió con entereza el honor y la continuidad de la familia. Zach Borichevsky —remplazando a Oreste Cosimo— vistió el personaje de Edgardo; el tenor, de innegable presencia escénica, se mantuvo muy creíble al lado de la soprano —el riesgo era grande— a pesar de la relativa estrechez de sus agudos. Philippe Kahn fue muy justamente aplaudido en el rol de Raimondo, el intransigente sacerdote. Completaron el reparto a buen nivel, Karine Ohanyan (Alisa) y Grégoire Mour (Normanno).

Al final de la velada, los músicos aplaudieron al director, Andriy Yurkevych. El hecho, por poco frecuente, merece ser subrayado, ya que el maestro los había dirigido con ciencia y arte. Soporte ideal para los cantantes, Yurkevych matizó las intensidades para mejor comprensión de las situaciones dramáticas y perfiló las melodías para mayor beneficio del espectador.

Stefano Vizioli situó la acción en el siglo XIX a juzgar por el vestuario (diseñado por el atelier Farani) y dio pocas indicaciones dramáticas a los intérpretes, quienes utilizaron la relativa libertad otorgada para caracterizar a sus personajes de la mejor manera. Les ayudó no poco la escenografía de Allen Moyer que dispuso partes distintas del escenario para desarrollar tal o cual acción. La iluminación de Nevio Cavinia puso de relieve, de modo simple y eficaz, los diversos espacios escénicos.  * Jaume ESTAPÀ, corresponsal en Francia de ÓPERA ACTUAL