Kataeva soportó todo el peso de ‘Carmen’ en el Maestranza

Con una voz fluida, llena de inflexiones que ahondaban en la sensualidad del personaje, Maria Kataeva fue una gran Carmen durante toda la función, ya en el aria de las cartas o tocando ella misma las castañuelas cuando embelesa con su baile a Don José en el segundo acto. Actoralmente fue comedida, sin estridencias, lo que elevó a un personaje tan dado a exageraciones teatrales. Desde su primera aparición, Giuliana Gianfaldoni dibujó a una Micaela vulnerable y de comedida expresividad, con un timbre aterciopelado, puro lirismo cuando acometió «Je dis, que rien ne m’épouvante».

Cantó convincentemente el personaje de Don José el tenor Piero Pretti; aunque rozó alguna nota y no alcanzó agudos vistosos, fue de menos a más, como si se fuera ahormando a la representación conforme esta avanzaba. La Canción del Toreador («Votre toast, je peux vous le rendre») devoró al barítono Dalibor Jenis: no es que Lacombe y la Sinfónica lo taparan, es que por más que desde el foso se calibró el volumen la voz no corría y era engullida. Se ha de valorar también la aportación, en este orden, de Pablo García-López, Anna Gomà, Mercedes Arcuri y Alejandro Sánchez. Así como la de la Escolanía de Los Palacios y el Coro del Maestranza, cuyas voces, bien empastadas, controlaron el volumen y discurrieron con calidez, sin riesgo de masificación.

Seguramente en el Auditorio de Alicante donde se estrenó esta producción de Emilio Sagi el resultado fuera más vistoso que en el escenario del Maestranza. Sin apenas escenografía, todo se confió a una iluminación correcta al inicio y pobrísima al comienzo del tercer acto. Tampoco hubo relectura alguna de lo que se cuenta; todos los tópicos estuvieron presentes en la dirección de actores y, singularmente, en la aparición de un bailaor (Cristian Lozano Porras) que hizo un olvidable solo (capote incluido) sobre un suelo de arena rojiza. Solo hubo acierto al final, cuando el público es sentado en el coso taurino para jalear la corrida; la violencia carnal y psicológica que deriva en el asesinato de Carmen. * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL