La primera vez de Flórez

El recital empezó, curiosamente, con un ciclo de tres Lieder de Franz Schubert, quizá la única nota discordante del programa: porque ni Flórez pudo recrear la intimidad expresiva que requiere el género en tan poco tiempo, ni las delicadas partituras de Schubert merecen ser consideradas como un preámbulo lírico para calentar la voz. Adentrado ya en materia, Flórez lució su timbre brillante en dos de las Sei ariette da camera de Bellini, escritas para voz y piano, que, sin la intensidad melodramática de Norma o Il pirata, poseen igualmente una exquisita línea belcantista. Después de un breve interludio de piano, interpretado por Cécile Restier, firme y asertiva durante todo el concierto, el cantante culminó el primer intervalo con dos arias rossinianas –“Come il fosco…” de La pietra del paragone y “Ah, dov’è il cimento” de Semiramide–, en las que evidenció su talento y dominio para moldear las endiabladas cadencias de la ópera bufa y seria del compositor de Pésaro.

La segunda parte arrancó con las melodías agraciadas de Paolo Tosti, brillando especialmente la conocida y bella Aprile, que Flórez coronó con una aplaudida progresión final; antes de recalar en Donizetti, de quien solo ofreció una sola muestra: “Seul sur la terra” de la grand opéra francesa Dom Sébastien, Roi de Portugal, suficiente para que solventara, como tenor lírico ligero de referencia, las impresionantes exigencias agudas de la partitura, con elegancia y sin sufrimiento. Para concluir el viaje tardoromántico de la velada, el divo peruano ofreció una potente versión dramática de “L’émir auprè de lui m’apelle…” de Jérusalem de Giuseppe Verdi, seguida de una preciosa interpretación de la ardua “Che gelida manina” de La Bohème, que confirma la incursión de Flórez en los graves extremos de Puccini.

Los bises, eso sí, fueron los esperados, con tres piezas que el tenor cantó con su guitarra, simpáticas, sentidas y espontáneas, para terminar de ganarse al auditorio, ya puesto en pie: la canción napolitana Core n’grato, el canto pacifista Solo le pido a Dios de Mercedes Sosa y la mítica Cucurrucucú paloma, antes de terminar, acompañado de nuevo de Restier al piano, con los famosos nueve do de pecho de “Ah! mes amis”, que consumaron el hito lírico de Flórez en la ciudad de Girona.  * Aniol COSTA-PAU, redactor de ÓPERA ACTUAL