Juan Diego Flórez deslumbra con un Almaviva de ensueño

Todo esto lo consigue Flórez sin disponer de un timbre especialmente potente; la suya no fue la voz más presente de la velada, ni mucho menos. Pero así debe ser, de alguna forma. Una de las virtudes de este Barbiere vienés es el equilibrio tímbrico del reparto. El Figaro de Mattia Olivieri lideró sin duda la tarde, y los otros personajes, incluido el Conde Almaviva de Flórez, orbitaron a su alrededor. El basso buffo italiano Paolo Bordogna produjo un Bartolo divertidísimo, con una alta dosis de improvisación y un dominio de la técnica espectacular y su interpretación del aria “Un dottor de la mia sorte”, trabalenguas rossiniano por antonomasia, dio testimonio de ello. Cecilia Montanari ofreció una Rosina también muy convincente a nivel interpretativo, y su “Una voce poco fa”, aunque un poco plana, satisfizo en los melismas expertos y controlados. Mención especial también para Aurora Marthens, a cargo de Berta —su aria “Il vecchiotto cerca moglie” fue una delicia— y para Peter Kellner, cuyo Don Basilio brilló en su única, pero importante aportación: el aria de la calumnia. Es, en efecto, “La calunnia è un venticello”, el intento de Basilio de convencer a Bartolo para que calumnie a Lindoro, uno de los únicos momentos del libreto de Cesare Sterbini en los cuales la crítica a la mundanidad supera lo meramente cómico. Es también, por eso mismo, uno de los puntos clave donde actuar desde la perspectiva de la dirección escénica. La propuesta de Herbert Fritsch, sin embargo, no se desarrolla exactamente en este sentido. El director alemán juega con la contraposición entre un vestuario de época, puntuado por inteligentes referencias a la cultura pop, y un escenario despojado de escenografía, con unos plafones de plástico multicolores que se mueven libres para generar los diversos espacios.

Todo ello engloba una curiosa revisión queer de la perfecta heteronormatividad de la ópera —muy acertada, por cierto, en pleno pride month—, concretada por ejemplo en la reinterpretación de la relación Bartolo-Almaviva. Flórez y Bordogna entienden el gesto y se regocijan en ello, al lado del resto del reparto, cuyo dominio de la mímica se vuelve imprescindible para disfrutar del espectáculo. Flórez y compañía demuestran que Il barbiere es, en definitiva, un clásico de la comedia, y que más allá de la voz está el gesto y está el cuerpo.  * Lluc SOLÉS, crítico de ÓPERA ACTUAL