Jonathan Tetelman, expresión y carácter

La velada empezó con la versión para voz y piano de las tres preciosas canciones de Franz Liszt inspiradas en los sonetos de Petrarca, quizá demasiado profundas para conectar rápidamente con el público, pero Tetelman, acompañado por el pianista Daniel Heide, asombró con su fraseo brillante de tenor tirando a spinto por colores, combinado con lirismo y sensibilidad. Después de la escritura compleja y refinada de Liszt, siguió el aria del llanto de Macduff del Macbeth verdiano, que permitió al cantante acrecentar la intensidad dramática del recital, aunque abruptamente interrumpida por una pausa de 15 minutos, que, sumada al eclecticismo del programa, complicó todavía más la posibilidad de trazar un discurso creciente y articulado a lo largo del concierto.

Tras el descanso, Tetelman optó por canciones napolitanas de Paolo Tosti y Ernesto de Curtis, que, aunque la reverberación de la cúpula románica de Peralada no juega a favor de su carácter popular y seductor, el cantante liquidó buscando la espectacularidad con finales vigorosos. Heide, que en todas sus intervenciones no supo afinar la articulación y el uso del pedal a las necesidades acústicas de la iglesia, dio tregua al solista con una confusa versión de Asturias de Isaac Albéniz, que sirvió como preludio de las dos piezas de música hispanoamericana que culminaron el recital: una torrencial versión de Granada de Agustín Lara y una admirable aproximación, aunque de dudosa dicción castellana, de la dolorosa romanza «No puede ser» de La tabernera del puerto de Sorozábal.

El público, que durante la primera parte del concierto estuvo comedido en los aplausos, dedicó de pie una gran ovación final, a la que Tetelman respondió con tres festivos bises: el seductor «Dein ist mein ganzes Herz» de la opereta de Léhar El país de las sonrisas, una interpretación en primicia de «Nessun Dorma» que aparecerá en su próximo lanzamiento discográfico en septiembre (The great Puccini, Deutsche Grammophon) y que aquí no supo culminar con fluidez, y Funiculì funiculà al son de las palmas del público, antes de una última ovación que el cantante agradeció con su hija en brazos. * Aniol COSTA-PAU, crítico de ÓPERA ACTUAL