Jeanine De Bique: Fulgores barrocos en el Festival de Torroella

En Mirrors, Jeanine De Bique explora las distintas miradas de diferentes compositores de inicios del siglo XVIII sobre un mismo drama, personaje o versos. A diferencia de la actualidad, durante la etapa de esplendor de la ópera seria italiana dominada por los castrati, las óperas eran más conocidas y referenciadas por el autor del libreto que por el de la música, pues los mismos textos eran adaptados una y otra vez por distintos compositores. Es el caso de las Rodelinda de Georg Friedrich Händel o de su contemporáneo y compatriota Carl-Heinrich Graun, compositores que también abordaron las relaciones entre Julio César y Cleopatra, el primero en la famosa Giulio Cesare in Egitto y el segundo en Cleopatra e Cesare. Lo mismo se puede decir de la ópera Germanicus, de Georg Philipp Telemann, que trata la misma temática que la Agrippina de Händel. Todo ello constituyó la espina dorsal del magnífico concierto que Jeanine De Bique y Concerto Köln ofrecieron en el festival ampurdanés.

A través de este trabajado programa, que pone de manifiesto el rigor y calado musicológico de la intérprete, Jeanine De Bique exhibió las armas que la han convertido en una de las cantantes más interesantes de la actualidad en su cometido. Vocalmente impecable en todo momento, en la primera parte se mostró más fría a nivel expresivo, quizás  algo atenazada por la responsabilidad, pero en la segundo se soltó definitivamente el pelo para regalar instantes realmente extraordinarios. La coloratura, endiablada en muchos pasajes, la abordó con pasmosa facilidad exhibiendo también messa di voce y línea de canto en todo momento canónicas.

El instrumento, rico en colores, se mueve con agilidad y precisión por todos los registros, más carnoso en el grave y más afilado en una zona aguda fácil y brillante a la que, por poner algún pero, le favorecería una mayor carnosidad. Pecata minuta ante una exhibición vocal estrepitosa sostenida por la excelente aportación de un Concerto Köln de rico sonido con notables intervenciones solistas y muy concentrado que, aunque estuvo encabezado por el excelente violinista Evgeny Sviridov, siguió al detalle cada indicación y respiración de la diva caribeña.*Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL