Impresionantes voces verdianas para 'Don Carlo'

Anna Pirozzi, en su debut como Elisabetta de Valois, estuvo soberbia y sobrada. La particella parece ideal para una soprano dotada de voz amplia, redonda y aterciopelada en el centro, pero fácil en el agudo di forza. Agregando a su repertorio este papel, Pirozzi ha alardeado su gran maestría al apianar el sonido e hilvanar las medias voces con extrema dulzura; sabe, además, encontrar el pathos que la desdichada reina requiere, sin restar entrega a su voz pujante, alcanzando un éxito rotundo en la difícil aria del último acto “Tu, che le vanità”.

El barítono Ernesto Petti se confirmó como uno de los más interesantes de la nueva generación: la voz es magnífica por color y completa en toda la gama, cálido en la zona grave y con agudos fáciles y siempre timbrados. A nivel interpretativo está alcanzando un nivel altísimo por expresividad y un sabio uso de las dinámicas; su actuación fue in crescendo, culminando con una muerte de Rodrigo de Posa conmovedora y vitoreada por el público. También se llevó un triunfo merecidísimo la mezzo Teresa Romano: su Princesa de Eboli, brillante en el bolero del primer acto, fue muy apreciable vocalmente por su voz de falcon fácil en el agudo, con un “O don fatale” tras el que, una vez más, se paró el curso de la ópera por los aplausos. Bien integrado el resto del reparto, que contaba con los bajos Ramaz Chikviladze como Gran Inquisidor, Andrea Pellegrini como Fraile, Michela Antenucci como Paje y Voz del Cielo y Andrea Galli, Conde de Lerma.

El tenor Piero Pretti tuvo que cancelar como Don Carlo y en Piacenza fue sustituido por Paolo Lardizzone, previsto como cover, ofreciendo una gratísima sorpresa para los que aún no le habían escuchado: voz brillante, dotada de squillo y bien proyectada, resultó también óptimo intérprete desde un punto de vista escénico. Un cantante a tener muy en cuenta.

La puesta en escena, una producción de Módena firmada por Joseph Franconi-Lee en la regia, con decorados históricamente acertados, un lujoso vestuario de  época de Alessandro Ciammarughi y la iluminación sugerente de Claudio Schmid, resultó casi una provocación por su aspecto tradicional y, por supuesto, le encantó al público. “Una gioia per gli occhi” se escuchó por los pasillos del Municipale, y con razón.  * Andrea MERLI, crítico de ÓPERA ACTUAL