Idomeneo y Poppea, entre clásicos anda el juego

Vocalmente la velada iría por otros lares, empezando por el impresionante Idomeneo del baritenor Michael Spyres; el cantante norteamericano iluminó la escena con su timbre brillante, su impresionante rango vocal y una técnica impecable que le permitió abordar la célebre “Fuor del mar” de manera contundente y ofreciendo una ornamentación espectacular. Pero también el fraseo, la intencionalidad y su musicalidad llevaron su Idomeneo a elevadas cotas musicales. La soprano americana Nicole Chevalier abordó el difícil rol de Electra con total seguridad y una capacidad músico-dramático sensacional, culminando su “D’Oreste, d’Aiace” en un seguro do agudo. Por su parte, Anna Bonitatibus fue un excelente Idamante con un control absoluto de su instrumento, con derroche de pianissimi, dinámicas, coloratura en una brillante entrada “Non ho colpa” y en sus recitativos o en el maravilloso trio “Pria di partir oh Dio”. A su lado, la Ilia de Sabine Devieilhe fue pura dulzura, con un fraseo y una musicalidad maravillosos, buscó en la tesitura más aguda su comodidad para ofrecer una actuación de gran sensibilidad. Sin embargo, no llegaron a convencer los rutilantes Kresimir Spicer (Gran Sacerdote) y Linard Vrielink (Arbace) que ofreció una insustancial “Se cola ne fati e scrito”.

Leonardo García Alarcón fue el gran artífice de la velada, con la complicidad de su formación la Capella Mediterrania. El director argentino compuso un juego maravilloso, incansable, cromático, brillante y cristalino, respirando dulzura en lo íntimo, buscando la sublimación absoluta en las arias, airosos, recitativos, conjuntos y en esos portentosos ritornelli. Consiguió crear la atmósfera conmovedora, otorgando teatralidad y perspicacia, en una complicidad total entre foso y escenario, propia de la génesis de la ópera.

El joven y brillante elenco vocal pudo jactarse de su talento gracias a una gran capacidad interpretativa y a la cohesión entre todo ellos. La Poppea de Jacquelyn Stucker respiró seducción por los cuatro costados, sensual y delicada a la vez que astutamente manipuladora y siempre elegante y generosa en sus lamentos. El contratenor británico Jake Arditti encarnó a un Nerone descarado, luciendo cuerpo y con los destellos prepotentes de un joven potentado participó del juego de la dirección, incluso añadiendo gemidos de placer a su canto, muy sólido e incisivo. Ambos brillaron especialmente en sus grandes dúos “Signor deh non partire”, el emotivo recitativo “Come dolci signor” y en el conclusivo “Pur ti miro”. Fleur Barron (como Ottavia y Virtù) esgrimió un gran sentido teatral y musicalidad, además de un absoluto control técnico, con gran intensidad desde “Disprezzata Regina” hasta el gran lamento, “Addio Roma, addio patria”. Julie Roset estuvo soberbia como Amore y Valetto, al lado del tenor Miles Mykkanen que compuso unas hilarantes Arnaltas-Nodriza con brillantez. Alex Rosen como Seneca exhibió una voz de bajo de gran belleza y elegancia y con registro bajo de profundidades cavernosas. También a destacar especialmente el Ottone del contratenor francés Paul-Antoine Bénos-Djian.  * Albert GARRIGA, crítico de ÓPERA ACTUAL