Hamburgo: La pasión surrealista de Ligeti

Quedó así en evidencia que Le Grand Macabre no carece totalmente de sentido como puede parecer en un principio, sino que es una feroz sátira de la humanidad, cuyas acciones vienen determinadas por dos instintos bestiales como el sexo y el poder. Al fin el apocalipsis con el que amenaza al principio Nekrotzar resulta ser una falsa profecía: ¿se trata de un mensaje de esperanza o de la constatación pesimista de que todo continuará como siempre sin posibilidad alguna de cambio?

La realización escénica (con el director escénico colaboraban Catherine Zuber en el vestuario y Clifton Taylor en el diseño de luces) tuvo el mérito no menospreciable de facilitar la comprensión del significado de esta ópera, que otras veces se revela impenetrable. Al mismo tiempo fue muy teatral, grotesca a ratos, violenta, cómica e irritante, sin dejar al espectador indiferente ni por un momento. Perfecta la dirección de Gilbert y muy buenos los intérpretes, que se hicieron apreciar no solo como cantantes –y esto es quizá el aspecto más importante en esta ópera– sino también como actores. Son muchos para poder citarlos a todos, pero sin ánimo de despreciar a nadie merecen un elogio especial Anthony Roth Costanzo (Príncipe Go-Go), Claire De Sévigné (Venus), Heidi Melton (Mescaline) y Mark Schowalter (Piet vom Fass).