'Hadrian', una gran ópera contemporánea

Como era de esperar en esta reformulación de la gran tradición, las exigencias canoras no son pocas. Thomas Hampson puso toda su sabiduría, su sensibilidad, su personalidad escénica y la belleza de su instrumento (que le falló un poco en el gran arranque del segundo acto) al servicio de un doliente y demasiado humano emperador. Le dio la réplica Santiago Ballerini como Antinoo, en un papel muy belcantista, con una voz no demasiado grata pero ajustada a las necesidades expresivas del personaje. Espléndida la Sabina, esposa de Adriano, de Vanessa Goikoetxea, con dos arias: una de gran belleza melódica, que seguro que pasará al repertorio de las grandes sopranos como Goikoetxea, y la otra todo un desafío vocal, con agilidades y adornos en una tesitura implacable. Estupendo el dúo de la conspiración de Sabina con Turbo, encarnado por el barítono Christian Federici, de voz cálida, humana y también llena de autoridad. La Plotina de Alexandra Urquiola, con otra gran aria en el primer acto, lució una línea de canto impecable, pero no siempre consiguió superar las oleadas sonoras del foso. Muy en su papel el Trajano de Alejandro del Cerro, e impecables Gregory Dhal, los tres senadores –Pablo García-López, Josep-Ramon Olivé y David Lagares–, así como Berna Perles y Albert Casals.

Estuvo magnífica tanto la Orquesta como el Coro Titulares del Real, aunque el director, Scott Dunn, que imprimió a la obra una intensidad formidable, podía haber cuidado algo más las voces. Habrá que ver cómo funciona en el Festival Castell de Peralada, donde la obra se ofrecerá, con idénticos intérpretes, el 29 de julio.

Hadrian se presentaba en versión semi escenificada, con unos mínimos movimientos escénicos eficaces y bien coordinados por Jörn Weisbrodt. La muy amplia antología de fotografías de Robert Mapplethorpe proyectadas de fondo, gélidas de por sí, aportaron poco, como no fuera enfriar la temperatura emocional de la ópera. Y sin embargo, es esto lo que cuenta y lo que hace de esa obra una ópera importante: la expresión sin miedo de las grandes emociones.  * José María MARCO, corresponsal en Madrid de ÓPERA ACTUAL