Gratificante estreno de 'Fedora'

El elenco –todos debutantes en el rol menos el tenor–, resultó de lo más gratificante. El dúo protagonista sostuvo un mano a mano de intensidad sísmica. Saoia Hernández superó el reto que significa del papel de Fedora, personaje que vertebra toda la representación tanto por su omnipresencia como por su exigente energía; la soprano madrileña cumplió con nota, con una voz sólida y bella, dominadora de todo el registro, especialmente en un centro bien armado y en un agudo envidiable y poderoso sin descuidar una buena línea de canto y un fraseo cargado de dramatismo. Salió victoriosa en una noche maravillosa. No lo fue menos su coprotagonista, Jonathan Tetelman, tenor de vocalidad de las que el público agradece; su Loris Ipanoff sumó mucho a la intensidad global. Su entrada en escena es compleja con un “Amor ti vieta” como primeras notas que resolvió con sobrada solvencia, aunque con el agudo algo abierto y un centro no demasiado redondo; sin embargo, a medida que avanzaba la representación, lució todos los atributos que le están convirtiendo en un intérprete en pleno ascenso, luciendo un registro agudo brillante y poderoso, sensibilidad y melodismo, aspectos que fue acrecentando hasta el final. Su voz luce más en las frases más vehementes, detalle que le convirtió en la pareja perfecta de Hernández. El segundo acto de ambos fue lo mejor de la función.

Carolina López Moreno cumplió con creces con la frivolidad exigida en el personaje de Olga Sukarev; su tesitura de soprano lírica cubrió bien el amplio espectro que el papel exige, tal y como demostró en “Il parigino e come il vino”. Alfredo Daza afrontó con notable éxito el desafío de De Siriex, un papel que avanza desde un perfil lírico, más cómodo para su vocalidad verdiana, hasta un tercer acto dramático y oscuro en el que impuso su trabajada presencia escénica; para muestra, el aplauso que recibió tras “La donna russa”.

El resto del reparto rayó a gran altura destacando el buen hacer de Patricia Illera, Gabriel Álvarez y Max Hochmuth, la chopiniana interpretación pianística de Borja Mariño y el casi anecdótico pero bien pertrechado Coro de ACO. Velada de estreno coronada con una ovación cerradísima, como justo premio.  * Agustín AROCHA, corresponsal en Las Palmas de Gran Canaria de ÓPERA ACTUAL