Gran canto belliniano en medio de la mafia

Excelente, dígase ya, fue la prestación de los cantantes congregados. Comenzando por una Daniela Mack (Romeo), que resultó especialmente convincente por su capacidad actoral; no es la suya una voz especialmente grande pero su oficio quedó más que probado, con buen gusto canoro y notabilísimo fraseo (arrebatador su final con el aria «Tu sola, o mia Gulietta»). Airam Hernández es una de las jóvenes voces líricas españolas que con más gusto y confianza en su futuro va consolidando desde hace algún tiempo; posee un timbre atractivo y demostró capacidad para dejar correr la voz con fluidez en este repertorio belcantista. Su Tebaldo fue de menos a más, luciendo un registro homogéneo y una manera de cantar muy natural, sin asomo de engolamiento ni tensión.

El barítono Luis Cansino estuvo ejemplar en su caracterización como capo de poca monta; y su aportación a la representación volvió a situarse en un excelente nivel, con una voz bien centrada aun con alguna brusquedad en el fraseo. El canto del bajo Dario Russo acusó un más que advertible engolamiento, también ciertos tics canoros muy de salir del paso. Gran protagonista de la noche fue la soprano Leonor Bonilla, Premio ÓPERA ACTUAL 2019, una Giulietta capaz de equilibrar pirotecnia belcantista y densidad prerromántica en una voz de poderosa personalidad y gran lirismo. Probablemente una de las grandezas que atesora la cantante sevillana es su forma de no exagerar las ornamentaciones, de dosificar una expresividad siempre muy controlada en la que se pudo apreciar las sutiles inflexiones ya en «Eccomi in lieta vesta», donde llevó muy lejos las modulaciones incluso en los pasajes más pianissimo. También «Oh quante volte» fue abordada desde una intensidad palpitante, conservando una coloratura muy medida; no es posible imaginar cuántas horas habrá consagrado Bonilla al estudio de su papel.

Correcto el Coro del Maestranza, lo que no es decir mucho, pero tampoco poco teniendo en cuenta lo esforzado de su dedicación y el siempre por encima del aprobado que merecen sus miembros cada vez que son congregados. En el podio Jordi Bernàcer dejó fluir el ingenio de Bellini imprimiendo a la Sinfónica de Sevilla un tono nada pesante, acertando con unas aceleraciones casi rossinianas muy marcadas. Sin llegar a la inspiradísima versión que de esta ópera fijó en disco Fabio Biondi hace unos años, el director valenciano entendió que esta música corre mejor desde la ligereza que desde una amanerada densidad, sin perjuicio de permitir momentos de esmerada delectación instrumental, ya en el solo de clarinete (Piotr Szymyslik) que enuncia la llegada de Romeo, ya el arpa (Daniela Iolkicheva) en el en el aria de Giulietta.  * Ismael G. CABRAL, corresponsal en Sevilla de ÓPERA ACTUAL