La 'Giovanna d'Arco' verdiana coge fuerza

Davide Livermore basa su dirección de escena en esta diversidad de la protagonista. No trata de penetrar en su mente con los medios de la psicología moderna sino verla como sus contemporáneos la veían. Giovanna está siempre rodeada tanto de ángeles como de demonios, que sin embargo se parecen entre ellos y son casi irreconocibles, para explicar la confusión de sus contemporáneos, muchos de los cuales la consideraban una santa inspirada por el cielo en tanto que otros veían en ella a una hechicera sometida a las potencias infernales. La interpretación de Livermore es interesante pero menos convincente resulta su puesta en práctica, sobre todo por la ocupación excesiva del espacio escénico y el exceso de danzas no necesarias que distraen de la audición.

Excelente el reparto. Son solo cinco los personajes, dos de los cuales con participación muy escasa pero que merecen ser citados porque cumplieron debidamente con su deber: Dmitry Beloselsky y Leonardo Trinciarelli. Los tres protagonistas, en cambio, tienen que pechar con contribuciones largas, fatigosas y difíciles. Giovanna era Nino Machaidze, que si bien no puede alardear de un timbre de particular belleza posee una magnífica técnica y por encima de todo un gran temperamento que nunca se deja vencer por forzamientos en el estilo. La parte de Carlos VII Rey de Francia resulta ideal para la voz límpida, bien timbrada, segura y nunca forzada de Francesco Meli. Roberto Frontali, que ya no es joven y su voz lo refleja, ofrece sin embargo su espléndida madurez como intérprete, que le permite expresar magistralmente toda la gama de contradictorios sentimientos del padre de Giovanna, un personaje poco creíble pero en cualquier caso interesante.  * Mauro MARIANI, crítico en Italia de ÓPERA ACTUAL