Flórez debutó y enamoró en Cap Rocat

Durante la primera parte, consagrada a la atmósfera íntima del salón romántico italiano, Flórez expuso la madurez tímbrica que define su actual morfología vocal, evidenciando una emisión de mayor peso específico propia de su evolución lírica de los últimos años. Si bien el centro de su tesitura ha ganado en densidad armónica y un esmalte más oscuro, la resolución del registro agudo y la coloratura extrema requieren hoy de un mecanismo de compensación técnica diferente a la insultante facilidad de sus inicios. No obstante, su innato sentido del fraseo brilló en las páginas de Bellini («Malinconia, ninfa gentile», «Vaga luna che inargenti»). Haciendo gala de esa «poética de la suspensión», el tenor sostuvo admirables arcos melódicos apuntalados por un legato inmaculado. Le siguió un bloque dedicado a Rossini y Donizetti, donde el canto introspectivo y refinado compensó cualquier limitación fisiológica de la jornada.

En la segunda mitad, el tenor abordó la identidad musical española con nuestra zarzuela. Páginas como «Bella enamorada» (Soutullo y Vert) y la romanza de La alegría del batallón (Serrano) mostraron a un Flórez entregado al brillo teatral y a la dicción impecable, si bien la fatiga vocal comenzaba a asomar. El momento más delicado de la noche sobrevino al abordar el repertorio francés. Durante la interpretación del paradigmático «Pourquoi me réveiller?» del Werther de Massenet, el dolor de garganta le jugó una mala pasada, obligando al artista a detener la pieza; con profesionalidad y el apoyo del público, Flórez retomó y repitió el aria, sacando a relucir su maestría técnica para sortear el bache con un fraseo de exquisita sensibilidad. Tras un luminoso Gounod (Roméo et Juliette), el programa oficial cerró con el lirismo verdiano de «La mia letizia infondere» (I Lombardi), donde el ímpetu dramático se hizo evidente.

Mención especial merece el pianista Vincenzo Scalera, escudero de lujo y profundo conocedor de la respiración del cantante. Su acompañamiento fue un prodigio de ductilidad y apoyo rítmico, brillando además en sus intervenciones a solo con la Mazurka Glissando de Lecuona, la Berceuse de Godard y la ingeniosa bagatela de los Péchés de vieillessede Rossini.

Terminado el programa, la liturgia formal de este recital de debut en el Festival de Cap Rocat dio paso a la fiesta popular. Fuera de programa, Flórez apareció abrazado a su guitarra clásica para regalar una generosa tanda de propinas. Liberado de las estrictas exigencias de la impostación operística, desgranó dos tangos, tres sentidas piezas peruanas y su ya emblemático Cucurrucucú paloma. Fue en ese registro íntimo, a media voz, donde el artista conectó de manera definitiva con un auditorio abarrotado que, puesto en pie, le tributó una ovación rotunda. Un triunfo del oficio, la empatía y, por encima de todo, del indudable carisma de un artista de época. * Eugènia GALLEGO, corresponsal en Mallorca de ÓPERA ACTUAL