Flórez alza el telón del Real

Tras la pausa, llegaron tres canciones de Paolo Tosti, entre ellas la justamente célebre Aprile, entonadas con sencillez, sin forzar la nota tenoril, pero también cantadas como lo que son: pequeñas joyas de la expresividad musical. Con el donizettiano Il Duca d’Alba («Angelo casto e bel») llegó el momento del canto legato de máxima expresividad, regulado a la perfección, en una tesitura arriesgadísima (en particular a cuerpo limpio) y esa nostalgia tan característica de Donizetti, expresada con una elegancia suprema. El «Je veux entrendre ta voix» del Jérusalem de Verdi confirmó lo que ya apunta en algunos momentos del Duca d’Alba: el canto lírico y heroico, con un squillo de gran brillantez, expresividad de alto voltaje y virtuosismo belcantista puesto al servicio de la exteriorización, tan humana e inmediata como amplia, del canto verdiano. Una página de Le Villi de Puccini permitió a Flórez explorar otro registro: el de un verismo todavía lírico, pero también profundamente trágico, con un nuevo color sombrío, d evocaciones abismales, algo extraordinario para el final de un recital tan variado.

El gran Vincenzo Scalera acompañó al piano con limpidez, intensidad y expresividad, logrando por momentos colores casi orquestales y sirviendo de apoyo fiel a una velada en la que Flórez, como un torero de primera fila, no se arredró ante ninguna dificultad. El público no se cansó de aplaudir y el tenor, siempre generoso, ofreció una larga serie de propinas. No faltaron las canciones peruanas con acompañamiento de guitarra a su cargo (no muy bien: en esto no mejora). Destacó un excepcional «Pourquoi me réveiller», cantado según los cánones más estrictos pero que alcanzó, desde la primera nota, el momento de máxima emoción de toda la velada.  * José María MARCO, crítico de ÓPERA ACTUAL