Fleur Barron y su viaje de invierno

Su Winterreise arrancó con fuerza y patetismo, aunque con artificiosidad en la emisión de un registro grave en exceso oscurecido, inconveniente que se fue suavizando a medida que avanzaba la primera parte del ciclo, la cual dejó, por otro lado, momentos vocales y expresivos de alto nivel, como un delicado y escueto «Frühlingstraum». El contraste permanente entre artificio y naturalidad fue la dialéctica que presidió la lectura de Barron. En la naturalidad de las últimas canciones («Der Wegweiser», «Das Wirtshaus», «Die Nebensonnen»), expresadas con absoluta sinceridad, fue en las cuales encontró los mejores acentos y la vía más adecuada por la que profundizar en este ciclo. En cambio cierta tendencia al histrionismo en el aspecto vocal y a la sobreactuación en el teatral, supuso una barrera expresiva de la que debe y puede desprenderse. Ese énfasis expresivo, sin llegar al amaneramiento, contagió también a un Julius Drake que, para bien o para mal, se adaptó a la vía interpretativa de Barron. Así pues, su acompañamiento empezó siendo contemplativo para ir adquiriendo, progresivamente, inesperados tintes dramáticos. Todo ello, pese a la indiscutible calidad de los intérpretes, provocó que el resultado final fuese más impactante que orgánico y que, más que un viaje, se asistiera a una sucesión de escenas aún por acabar de hilvanar.

Como es habitual, el Lied Festival Victoria de los Ángeles introdujo un recital previo de dos jóvenes valores (Life New Artists) que, en este caso, corrió a cargo de la mezzo Mercè Bruguera y la pianista Teodora Oprisor. Ambas plantearon una inteligente y cuidada selección de canciones de Schubert que narraban los estadios de una relación que se acababa rompiendo y que, por tanto, servía de prólogo a la temática desarrollada en Winterreise. Bruguera, que ha estudiado en Londres los últimos años, mostró un instrumento muy atractivo y bien manejado. Aún debe soltarse un poco más a nivel expresivo, pero en cuanto lo haga puede desarrollar una interesante carrera pues cualidades tímbricas como las que posee la joven cantante catalana no abundan. Teodora Oprisor la acompañó atenta y musical, con la dificultad habitual en los jóvenes pianistas de adaptarse a las particulares características de una sala como la del Recinte Modernista de Sant Pau. * Antoni COLOMER, crítico de ÓPERA ACTUAL