'Faust' y la demonización del sexo

Sergey Romanovsky (Faust) es un tenor lírico en viaje hacia el spinto, que canta con facilidad y a plena voz. Su “Salut! Demeure chaste et pure” fue cantada con toda opulencia y fervor (pianísimos olvidados), y por supuesto el público reaccionó con entusiasmo. El tenor supo encontrar la ternura de frases como “Quel trouble inconnu me pénètre” y explicitar la osadía en los irresistibles “Laisse-moi” con los que sucumbe Margarita. Se trata de un cantante serio que hay que seguir; sería bueno volverle a escuchar en roles verdianos como Alfredo o el Duca.

Mefistófeles fue el bajo Daniel Miroslaw, de poderosa presencia física y voz de sorprendente amplitud, con una efectiva proyección, capaz de atravesar la masa orquestal sin dificultad alguna. Elaboró un demonio que transitaba entre el agitador de masas y el gurú, una suerte de orquestador del mal sobre el que se basaba la construcción casi coreográfica de muchas escenas. Con su histrionismo y el dominio absoluto de su cuerpo, conquistó a la sala, que le ovacionó.

La soprano Paulina González fue Margarita, un rol exigente en términos vocales e interpretativos que pide un material  dúctil que le permita enfrentar pasajes de coloratura y momentos de alta intensidad dramática. La cantante sorteó con éxito las dificultades, escuchándose en plenitud en el dúo “Ô nuit d’amour”, en el lirismo del aria de la rueca (cantada como en una ensoñación) y la estremecedora escena de la iglesia. Excelente de verdad, con cuidado estilo y convicción expresiva, el Valentín del barítono Zheng Zhong Zhou. Marcela González cantó Siebel con encanto y musicalidad y Evelyn Ramírez dio particular vigor al ingrato papel de Marthe Schwetlein, lo mismo que Matías Moncada a su Wagner.