Fantasía liliputiense para ‘L’elisir’

Musicalmente se saldó con algunos altibajos. La Orchestre de Chambre de Lausanne ha vivido mejores noches en la sede de la ópera. Sin llegar a desmerecerse, la lectura del maestro israelí Nir Kabaretti resultó superficial y algo tosca, alejada de las versiones dotadas de finesse a las que la formación suiza tiene acostumbrado al público. Una obertura insulsa hacía predecir cómo iría el conjunto de este Elisir que no jugó con las dinámicas, con los instrumentos solistas y sin resaltar el juego músico-teatral intrínseco en la partitura. Los solistas, a pesar de algún caso de indisposición, mostraron un nivel en general muy notable. Al Nemorino del tenor alemán de origen turco Dovlet Nurgeldiyev no le ensombreció su prestación un sonoro gallo que soltó en el agudo de su cavatina de entrada “Quanto e bella quanto e cara”. De timbre agradable, pero de proyección algo limitada, Nurgeldiyev presentó un Nemorino de gran musicalidad y gracia escénica, culminando “Una furtiva lagrima” con éxito.

A su lado, Valentina Nafornita (Adina), a pesar de algunas notas oscilantes y una coloratura no siempre ajustada, resultó convincente escénicamente y se reservaría para su página “Prendi per me sei libero” para mejorar algunos de los desajustes mostrados durante la función. Pero, sin lugar a dudas, el mejor del elenco fue el Belcore del barítono italiano Giorgio Caoduro; dotado de un instrumento de sobrada proyección, el fraseo, dicción y entrega escénica resultaron contundentes, llenos de comicidad y transpirando italianidad. Por su parte, el bajo rumano Adrian Sampetrean como Dulcamara le faltó carisma y magnetismo escénico, y pasando sin pena ni gloria en la parte canora; muy correcta la Giannetta de la joven soprano francesa Aurélie Brémond.  * Albert GARRRIGA, crítico de ÓPERA ACTUAL