'Falstaff', o la comedia hedonista de Bieito

Tercera producción de Calixto Bieito para el escenario principal de la Staatsoper de Hamburgo, y tercer Verdi. Tras Otello y el Requiem, el director español, Premio ÓPERA ACTUAL 2019, abordó ahora Falstaff, punto de arranque de un intenso 2020 que supone una inusual incursión en un campo, la comedia, que ha cultivado poco, y que además traerá el que seguramente será el mayor reto de su carrera, la Tetralogía wagneriana en París.

¿Contribuyen estos factores a la difusa sensación de montaje con piloto automático, con ideas dispersas y recursos ya vistos? La dicotomía entre un Falstaff hedonista sin medida (la primera imagen es la del pancione devorando ostras con champán) y un entorno pequeño burgués e hipócrita queda diluida por un humor de trazo grueso y limitada eficacia y un dibujo de los personajes sin la precisión punzante de los mejores trabajos de Bieito. La escenografía de Susanne Gschwender recrea de forma efectiva un pub británico, The Boar’s Head, espacio de socialización de una masculinidad, como mínimo, desorientada que irá desmontándose a medida que Falstaff se enreda en las intrigas de unas alegres comadres con más sentido común y camaradería que los representantes del otro sexo. Incluso la dulce Nannetta lleva la iniciativa sexual ante el apocado Fenton, con descubrimiento inesperado, predictor mediante. Queda una duda, la aparición en el tercer acto de Falstaff sentado en una taza de wáter, ¿es una autocita y/o homenaje a los celebérrimos urinarios de Un ballo in maschera?