Estreno de un ‘pasticcio’ rossinano

En el papel de travesti de Eduardo regresó al festival después de varios años, Daniela Barcellona: la voz, aunque el paso del tiempo le haya dejado alguna huella, sigue siendo siempre milagrosa y sobre todo su canto es un modelo absoluto de estilo rossiniano perfecto, tanto que, cuando ella canta, casi se olvidan las debilidades de este conglomerado operístico. La interpretación de Cristina recayó en Anastasia Bartoli, quien demostró una voz fuera de lo común, amplia, estampada, capaz de cubrir la amplísima extensión solicitada por su parte, que reúne dos partes originalmente escritas para dos voces de soprano muy diferentes. Bartoli está en sus primeros pasos en Rossini y es comprensible que todavía no haya asimilado plenamente el estilo: sin embargo, fue un debut más que prometedor. El rey Carlos de Suecia es una pape, muy difícil, pero Enea Scala lo afrontó con total confianza y de una manera irreprochable, mientras que el joven bajo Grigory Shkarupa cantó la parte de Giacomo con una voz bien estampada, suave y ágil.

El director Jader Bignamini podría haber tratado de atenuar los desniveles entre las partes desiguales de este mosaico musical, pero no pareció importarle. Al contrario, introdujo nuevos desequilibrios en la orquesta, impulsando al máximo el estruendo de la percusión, que a cada intervención hacían casi inaudible al resto de la orquesta.

Finalmente, la firma de Stefano Poda es muy reconocible en todos los aspectos de la parte visual, dirección, escenas, vestuario, luces y coreografías. No obstante, decir que puso en escena a Eduardo e Cristina no sería exacto: de hecho hizo su propio espectáculo, incluso agradable de ver, que con la música de Rossini que sonaba de fondo no tenía ninguna relación.  * Mauro MARIANI, corresponsal en Pésaro de ÓPERA ACTUAL